腳沿右腳內側擦至右腳尖前，左腳跟著地，腳尖帶動左腳向左擰，膝蓋和胯擰向八點，同時右腳掌推重心至左。

八字繞扇的風格特點體現在“抻”和“韌”，它是“小臂繞8字動肩手推翻腕的有機配合”動作要求柔韌舒展輕柔，但又不失勁健挺秀，表演風格明快自然大方，透出質樸的美麗。

膠州秧歌鎮丁字擰部於八字繞扇再配合過程中需要註意是什麼通過正丁字擰步的訓練，達到膝部有控制的柔韌性屈伸，從而形成膠州秧2技能目標歌流動和靜止的“三道彎”的動作風格特點同時擴大豐富學生的眼界及知識，廣泛積累。

如膠州秧歌中的八字繞扇，先學習一個手由前向後的環繞動作，再學另一個手由後向前的環繞動作，最後兩手同時完成不同方向的環繞形成最終的完整動作分解法主要運用於復雜一些的動作這些動作一般協調性要求比較高，參與動作。

雙手扶把桿小八字部站好，膝蓋都要繃直，頭擡起來平著看前方在踢後退的歷程中，上半身保持不動，不要側身回頭，胯不能松，腳背和膝蓋都要繃直切忌身體前傾如果在反復強調，學生還是做不到位的情況下，可以先單一的聯系控後腿即雙手。

一般兩把“醜傘”帶八“鼓”四“棒”四“花傘”八“花”，整隊秧歌少則五六十人，多則二三百人 隊形變化有許多傳統的陣勢，如“雙石榴”“剪子股”“牛鼻鉗”“闖王進京”等 “膠州秧歌”，相傳起源於膠州城北。

如秦漢舞俑的“塌腰蹶臀”唐代的“三道灣”戲曲舞蹈中的“子午相”“陰陽面”“擰麻花”，中國民間舞“膠州秧歌”的“輾擰轉韌”，“海陽秧歌”的“攔探擰波浪”和“花鼓燈”的“斜塔”，武術中的“龍形猿步”。

膠州秧歌動態的風格特點抻韌碾擰 談膠州秧歌動態的風格特點的發展及在舞蹈作品中的體現 李良慧 西華師範大學音樂學院04級2班 摘要膠州秧歌在我國自宋朝以來已經有一段相當的歷史了，它的體態特征和動律特點十分獨特本文。

膠州秧歌又稱quot地秧歌quot“跑秧歌”民間稱“扭斷腰”quot三道彎quot，是山東省三大秧歌之一膠州秧歌有230多年的歷史，清代膠州包煙屯趙姓馬姓兩家於1764年逃荒關東，沿途乞討賣唱，逐漸形成一種邊舞邊唱的形式返回故鄉。

節奏處理基本上同“雲肩轉腰”一樣，先做連綿不斷的慢速，然後在慢中給以“點”的處理，強調輕重緩急的節奏變化2衝靠雲手 在基本雲手的基礎上，加以上身衝靠為動律帶動雲手的同時加上腳的前後移動重心整個過程要完成。

據不完全統計，山東省不同種類的秧歌約有30多種，秧歌的總體風格相對統一表現形式大致分為地秧歌寸秧歌蹺秧歌三種，其中蹺秧歌歷史最久分布最廣 至今活躍在齊魯大地上的地秧歌最主要的有“鼓子秧歌”“膠州秧歌”和“海陽秧。

#160 作品編導中以膠州秧歌作為基本素材，以扇子代表綠葉，運用膠州秧歌裏的抱扇，推扇，八字繞扇，推步，碾步，圓場等動作，抓住膠州秧歌碾，擰，抻，韌的基本特征，將道具與演員完美結合，體現了綠葉對於女子的特殊意義。

一單一動作教學1完整教學法把整個動作或成套動作從頭至尾不分部分或段落完整的教授，叫完整教學法它廣泛運用於那些相對簡單易學的動作實際上並不是只有簡單的動作才使用完整法教學，只要在動作技術與學生的水平相。

身韻，雖然風格源是明顯的，但它已不能再冠以“戲曲舞蹈”之名，它的從戲至舞的蛻變已基本完成它已擺脫原戲曲舞蹈對角色行當的千變萬化，然而不管怎樣變，又是萬變不離其宗，這個“一”和這個“變”都是一種藝術難得。

最好是民間舞，不要古典舞的，還最好是有道具的海最好是漢族民間舞，東北秧歌和膠州秧歌海洋秧歌最好看盤桃李杯的都有加油一定行的，我最有經驗，我考N次了。

這次的民族舞蹈培訓共學了六個舞種，其中膠州秧歌相對難一些，在學習中舞蹈的感覺就不好找，老師講過ldquo你跳的舞要能感染自己，覺得自己最美，這就是好舞蹈rdquo，這次學習讓我在原有的基礎上大大的提高了，讓我在。

鼓子秧歌海陽秧歌膠州秧歌1鼓子秧歌流傳在黃河下遊的濟陽商河陽信惠民無棣等縣，在風格上可說與黃河中遊陜西甘肅山西的鑼鼓一脈相承參加舞蹈使用的道具分別為綢傘圓形鼓雙棒綢巾2海陽。